まんが編集時代にも、自分の持ち味を生かして絵本や子どもが登場する作品をと、編集長からリクエストされていました。日本昔話を題材にした『てっぺんぐらりん～日本昔ばなし犯罪捜査～』や、宇宙人少女の子育てに奮闘する『人類を滅亡させてはいけません』は、作家さんとの打合せで、そういった作品の方向性を話したら盛り上がり、連載立ち上げにつながった作品です。『人類を～』では、知り合いの保育園に取材に伺わせてもらうなど、編集者には会社の外での人間関係も大切だなとも思います。

まんが編集者って、まんが家さんのマネージメント的な要素も大きい。連載が軌道に乗ると、ネームを切るまでのお話の打合せと悩んでいる時のサポート、原稿を受け取った後の作業などが主な仕事で、点で仕事をすることが多いです。一方で、『kodomoe』の雑誌編集は線の印象です。たくさんのプロの力を合わせながら、担当ページは最初から最後まで自分の仕事として、数か月間ずっとその特集のことを考えている。頭の使い方が全然違うので、異動して半年経ってもまだ慣れないですね（笑）

対象への自分の興味が強く求められるところもこれまでとのギャップとして感じています。まんがを描くのは作家さんなので、編集がすべてを知っている必要はないし、そんなことはとてもできない。でも雑誌では、自分がどれだけその企画に向けたアンテナを持っているのか、どの人に取材をするか、どういう切り口にするか、どういったレイアウトにしたいか。自分の色が出るし、引き出しの多さが求められます。自分の描いているイメージが果たして世の中に受け入れられるだろうかという怖さもあります。

一方で、絵本の編集はまんがに近いイメージもあります。『kodomoe』4月号の付録『なにになれちゃう？』はボディペイントアーティスト・チョーヒカルさんの写真絵本で、ページをめくると手がクラッカーになったり、足がイカになったりする楽しい絵本です。「自分の身体で遊んで好きになれる絵本を作りたい」という打合せから生まれたもので、まんが編集の経験が活きていると思いますし、実はチョーさんとは『ヤングアニマル』時代からの付き合いです。どんな経験も無駄にはならず、未来の自分につながってくるのかなと思います。